迟来的《长津湖之水门桥》影评。

因为今年春节档卧病在床，前几天才痊愈，才有精力看片。

虽然时效性已经不强了，但还是有些不吐不快的地方，所以干脆敞开了说，想到哪儿说哪儿，也没什么主题了。

该片与《长津湖》首尾相连，单纯就本片而言其实是不完整的，因为欠缺基本的电影结构，所以需要两部电影结合在一起看，感觉会更好。

（但这不是槽点，想想复仇者联盟3、4，哈利·波特与死亡圣器上下，暮光之城4上下这些片子是怎么做的，对于一部大体量作品，外国片可以这样，为什么我们不能？揪着这点不放且无视上述作品的人，他们别有用心）

但是，这样的“拆分”，也削弱了电影原本作为一个整体的前后呼应感。因为该片很多情节和人设，都有与《长津湖》紧密呼应的地方，单独放在本片中，几乎可以当做本片“隐藏剧情”了。

1、比如伍千里（吴京）的手枪，1911手枪，这是《长津湖》里谈子为缴获之后送给他的，因为民宅战中千里肉搏时候开枪打敌人时，还拿着盒子炮。

2、伍万里（易烊千玺）的护目镜，这是《长津湖》最后新兴里战斗中，雷公（胡军）给他的，算是雷爹的遗物；而红围巾来历不言而喻，前作中的重要道具。

3、梅生（朱亚文）的眼伤，这是《长津湖》里新兴里战斗时，梅生驾驶汽车，在驾驶舱躲过一枚火箭弹，但眼部被火箭尾焰灼伤，还有个特写。

当时还不算严重，但恶劣的环境让伤势加重，几乎要双目失明了。

4、平河（韩东君）的巴祖卡来历，是《长津湖》里两大神枪手并肩作战之后，谈子为送给平河的“礼物”，因为之前七连并没有巴祖卡。

本片中也可以得知，谈子为一共两门巴祖卡，给了平河一个之后，自己用仅有的一个，完成了第一次炸桥。

5、平河对百里牺牲的愧疚，《长津湖》里他们吃土豆那场戏，柯大川问平河是不是“想把百里的事儿讲出来”，但平河暂时没说，这个梗直到本片里才呼应。

这些呼应情节，为了能够激活观众对前作的回忆，不得不在本片里加入了不少闪回，无意间也拖慢了节奏，而且中段还有不少煽情场面，与紧张的战场环境相比也有些突兀，这是个不大不小的问题。

还有一处，本作中，余从戎（李晨）的人设，与《长津湖》里差得有点大，从前作中的带点痞子气的“拼命三郎”，变成了通讯兵了。倒是结尾一刻，还是比较高光的。

但还有一处呼应的地方，估计就很少人看出来了，也是藏的最深的对阙之处。

就是结尾美军撤退时，一个美国兵在死去战友的裹尸袋里放了一瓶“喝了战争就结束”的威士忌这个镜头。

这俩美国兵，在《长津湖》里出现过，就是感恩节那段，我们在吃土豆，对方在吃大餐，有俩兵在吐槽天气冷，后来交谈时，一方邀请另一方面明年感恩节来家里做客，对方说只要能回去就一定去。结果立了个flag，这位《水门桥》里变尸体了。

作为一部主旋律作品，这处从敌人角度且比较淡化的反战思想，还是做到了精确捕捉。

其实，该片别看文戏欠奉从头打到尾，但在文本上的设定，还是有几处个人比较喜欢的设定。

★其一就是结尾感染力非常强的报数：“第七穿插连应到一百五十七人，实到一人”。

这里与前作的报数呼应，大家都在讨论，就不多言了。PS，这段是陈凯歌的手笔，本作中陈凯歌仅负责了最后几场戏的拍摄。

★其二是对“炸水门桥”任务难度的呈现，比起恶劣的环境和敌人的装备这样的直给，电影在剧情方面也有呈现，用了一场戏就完成了渲染，就是谈子为（段奕宏）的牺牲。

前作中战士们口中“打不死的战斗英雄”谈子为，新兴里大战时一个人冲进营房干翻一票敌人，还用巴祖卡打下一架飞机，这样一位“开挂战神”般的存在，《水门桥》里，几乎一出场就牺牲了。

这就是对任务难度的侧面反映，谈子为作为我方战斗力的天花板，让这样的角色消亡，而且没有具体展示过程，仅从回忆中呈现，可想而知任务多难。

七连仅回来一人，谈子为的九连则全军覆没（谈子为是三营长，应该是兼职了九连连长，否则九连从头到尾都没展示连长是谁）。

★其三就是结尾设定，冰火相消的处理手法，带点超现实的感觉。

这需要再度与前作结合在一起审视。

《长津湖》里，伍万里刚上战场时，千里把他分给了雷公，但万里没听，私自脱队去找他哥，险些丧命，千里劝阻后，还是把弟弟留在了身边，告诉他别乱跑。后来雷公也告诫他说，上了战场，你要紧跟在你哥后面，因为“子弹一般撩不着他”，你才安全。

《水门桥》里，伍万里开始一直跟着兄长，但后来千里去执行诀别任务，告诉万里“以前不让你跑，这次你想怎么跑，你自己定”。而最后，万里又跑回了他哥身边。

而正是他回到哥哥身边，最终才得以幸存。也印证了《长津湖》里雷公的告诫。两部电影对角色的处理，完成了文本上互文，也体现了是宿命感。

一边是死亡，一边是复苏，再加互文，兄长用这种方式“救了”弟弟，弟弟浴火涅槃，宿命感极强，也是导演徐克的情怀体现。

可见，《长津湖》与《水门桥》结合在一起看，才更加完善。

说到徐克，本作几乎全部为徐克拍摄，可以当武侠片看了。

因为从画面风格到镜头感，呈现出了与传统战争片不一样的感觉，无论是表现战士从管道下方穿行而过的长镜头，还是伍千里在峭壁之上的飞檐走壁，徐克的风格还是很有特色的。

水门桥如怪兽般的工业质感，燃烧但扑面而来的火焰灼烧感，以及很多镜头上的调度，徐老怪还是厉害的。

而徐克的御用演员，杨一威（《智取威虎山》里的老八），他饰演二排排长何长贵，《长津湖》仅在雷公身边有一场戏，本作中也有了很多戏份，兵分四路里他单独带队，最后牺牲的场面轰轰烈烈。

另外一个与前作不同的就是烟火特效。因为《长津湖》的烟火和爆破效果多数是来自林超贤的团队，爆炸时碎片和火星四射，有点像迈克尔·贝在《变形金刚》里惯用的那种烟火特效。

而《水门桥》的爆破和烟火效果是来自徐克团队，强调的是火光与周围环境效果。比如燃烧弹爆炸后整个银幕炼狱的感觉，还有开场炮击下碣隅里机场以及各种爆炸后的尘土漫天，与前作对比还是比较明显的，一看就是来自不同团队打造。

至于哪种特效风格更好，也是因人而异。个人观点，《长津湖》里林超贤那种风格，更适合突出战争惨烈，而《水门桥》里的徐克的风格，更适合渲染氛围。

PS，水泵房几场肉搏战，能看出比较明显的删减痕迹，估计删掉了一定血腥镜头，比如那个在暗处阴人的美国兵，死得也太潦草了。这一点徐克和林超贤的待遇一样，后者在《长津湖》里乱石滩遭遇和半山民宅里的肉搏战，也能看出剪辑的痕迹。

尤其是乱石滩，伍万里望向张小山尸体那一幕明显被剪掉了，后者的头颅掉在万里面前，仅仅在远景里有展示。估计《红海行动》之后，导演遭到了不少家长的投诉。

但无论效果如何，《长津湖》与《水门桥》两场大战的目的性还是很强的。两部电影结合在一起，让人完整了解这场战争。

我看见有人吐槽，说为什么把敌人拍得这么弱智。

首先，《水门桥》里的敌人，并不弱，他们已经是华语主旋律电影中最强反派了，我们两个连都被打没了，也没有阻止对方。而且对陆战一师师长史密斯的塑造非常成功。没拍历史上他们“几百人冒充伤员坐上了飞机、为自伤向火堆丢手榴弹”的名场面就不错了。

其次，任何国家的主旋律电影，都没有抬高敌人的做法，去看看好莱坞的《勇者行动》《孤独的幸存者》《前哨》这些片子是如何塑造敌人的，就连反战主题的《黑鹰坠落》里，敌人也就那么回事。

什么，越战电影？80年代美国的主旋律就是唱衰越战，这是当年白宫diss前任的策略，但海湾战争、911之后，还有这样表现美军失败的电影吗？没有了，2002年的《我们曾经是战士》立马不一样了。时代不同了，如今的意识形态和形势，就决定了各国主旋律作品的方向性。

所以，一码归一码，也不要双标，华语电影主旋律，命题作文，抛弃了以往的样板，虽然有不足之处，能拍成这个样子，已经不错了，希望以后拍得更好。

《长津湖》展示的是我志愿军战士首次面对强大的敌人，克服严苛环境，从而换来一场振奋人心的胜利。那么《水门桥》则是要把敌我力量的悬殊对比真正呈现给我们看。而且在此之后，我们也发现了短版，也加快了我军现代化建设的步伐。

还是那句话，一场注定的结局，但即便如此，依然不会退缩，因为在这样的环境下，最后比拼的，是凝聚力和意志力。这就是“钢少气多”战胜“钢多气少”。

没有打不死的英雄。

PS，导演们的风格

《长津湖之水门桥》90%多都是徐克拍摄，陈凯歌只有5、6分钟戏，但担任了监制，这是显而易见的，已经不算是新闻了。

因为《水门桥》的部分在去年年初的时候已经开始拍了，2021年元宵节《长津湖》剧组的动员大会已经公开，就是徐克主拍。

网上一直有一个误区——《长津湖》最后新兴里总攻是徐克的手笔，其实不完全是。

三位导演分工还是很明确的：

陈凯歌负责出征与返乡，所以前作列车上的戏与《水门桥》里的收尾戏份是他来拍；徐克主要是三炸水门桥；而林超贤主要负责民宅遭遇战与总攻，但最后没赶上趟。

因为从去年的动员会就能得知，当时陈凯歌的戏已经杀青了，徐克还正在拍水门桥部分、而林超贤才刚刚入组。所以最后为了赶上档期（原定暑期），原定林超贤最后总攻的部分就没来得及拍，这段内容来自林超贤的访谈，而且看风格，之前遭遇战与总攻一看就不是出自同一人之手。

那么这段是谁拍的？应该是几位导演通力合作，徐克、林超贤、乃至制片人+联合导演的黄建新、还有联合执导的宁海强、秦天柱等几位（片尾字幕有显示），其实是有点赶工了，也能看出最后大战相对粗糙，略显遗憾。但《水门桥》的风格还是非常统一的。

值得一提的是，《水门桥》的联合导演仅有两位——黄建新、秦天柱，因为宁海强的戏份在《长津湖》里也全部杀青了。比如上前作杨根思那场戏，呈现出很强的内地战争片的视角（其实与整体风格完全不搭），几乎可以肯定这段出自八一厂的老导演宁海强。

由此可见《水门桥》里林超贤也就没参与了，“含林量”几乎没有。不过林应该参与了《水门桥》的后期，毕竟他还是本片的监制之一，有一定决策权，就看老爷听不听他的了。

从辈分上来说，林超贤师承陈嘉上，陈嘉上则是从徐克电影工作室出道的，虽然随后跟过很多人，但陈嘉上多次说过徐克是自己老师，所以林超贤算是徐克的徒孙。

那么，《长津湖》里“含徐量”是多少呢？

至少两处是徐克的手笔：其一雪地行军+吃土豆，其二就是结尾冰雕连，这两段肯定是徐克拍摄，因为在徐克的制作特辑里，这两段都有呈现。

从画面风格上来看，这几段在视觉风格上，也与《水门桥》里的风格是一致的。

至于最后新兴里总攻，徐克参与了多少，这就不知道了。

其实导演的视觉风格在一部电影里体现还是非常明显的，比如陈凯歌的特点就是打光，前30分钟的画面光影、滤镜效果非常明显。

到了林超贤的阶段，从列车被炸开始，滤镜还在，但光晕效果不见了。直观画风对比，还是非常明显的。