区别啊？

轻小说作家去参加讲谈社的新年酒会，必须站在角落，对任何人都要点头哈腰的叫老师。

轻小说作家不管销量还是社会地位，都根本比不上在会议中心的那些通俗作家。

所以日本很多轻小说出身的作家，都绝口不提自己是轻小说家出身。

比如乙一，他在台湾签售的时候有人问他是轻小说家吗，他严肃的回答“我的读者里面有很多根本不看轻小说的，你说我是轻小说作家，对这部分读者是不公平的”

其实这就是日本人特有的委婉说法，大概可以等同于我国的“哪个孙子说我是轻小说家我嫩死你”

除了乙一还有很多这样的，比如樱庭一树，一开始也是轻小说家出身，但是拿了直木赏，然后就没有再开新的轻小说系列了，17年的新作《无花果与月》明显是奔着芥川赏去的，典型的通俗文学作品。21年的新书到现在还没有翻译，我也不知道写的啥，但是看书名也不是轻小说。

再比如桥本纺，最开始出道是电击文库大赏，这个奖就是轻小说的奖项，他最著名的作品弦月凝空百分之一百是轻小说，在弦月凝空之前他也写了一堆轻小说，在电击文库出版。

结果弦月凝空让新潮社的某位编辑很喜欢，来找桥本纺约稿，结果人家抓住机会就转向了新潮社走通俗文学道路了。

桥本纺后来还出了一本《弦月凝空再编辑版》，把原作中比较轻小说的部分全给修改了，“更适合成年读者阅读”。

哦，和弦月凝空同年改编动画的《伊里野的天空》，作者秋山瑞人本来就是法政大学的高材生，了解到轻小说的状况后，换笔名去写SF去了，日本的SF和推理小说一样是通俗文学，有自己的圈子，地位比轻小说家高很多。

那网文是什么情况呢？

网文作家可以去鲁迅文学院，可以加作协，作协开大会的时候能坐前三排。

回答完毕。

说点题外话，题主少看一点轻小说，那玩意在日本也是不入流的东西，日本有发达的通俗文学商业出版，日本的通俗文学才是和网文对标的存在。

以日本角川财团为主的日本出版产业集团，曾经试过给轻小说造势，大概就是2000年到2008年这段时间。用现在的话，叫炒概念，想把概念炒起来之后玩击鼓传花那一套。

这段造势甚至造成了我国出版业界的误判，以为这是新风口，所以科幻世界译文版专门出了一期来介绍轻小说。

但是就算如此努力造势，轻小说市场也不到传统通俗文学的三分之一，造势停止之后迅速现原形。

这段强势造势炒概念的时期，有不少日本通俗文学——也就是你所说的传统文学——行业的大佬过来试水，比如被视为小松左京接班人的笹本祐一，过来写了一套《迷你裙宇宙海贼》，完全是日本传统SF规格的太空歌剧，从故事性、艺术性以及设定整体的严谨程度都能把你列举的什么末日三问、魔禁秒得渣渣都不剩。

另外轻小说家里面还有拿直木赏的，上面已经提到过了，叫樱庭一树，下次吹轻小说的时候记得拿她的《糖果子弹》和《GOSICK》