以《嘉庆君游台湾》夺下金钟视帝的陈亚兰，一生奉献歌仔戏不遗余力，在她的全新戏剧作品《勇气家族》中，陈亚兰更是用不同的形式，诉说歌仔戏的感动。

如果你还记得，2022年，在第57届金钟奖颁奖典礼上，陈亚兰以《嘉庆君游台湾》的「女扮男装」之姿夺下视帝，成了台湾影史上首位以女性身分入围最佳男主角、最后也成功夺奖的演员，让歌仔戏戏剧达到了崭新的高度。

一直以来，陈亚兰总是对歌仔戏这门传统艺术不遗余力，就算卖了三栋房子、不断筹款、借贷，她也要将台湾歌仔戏发扬光大，她常说，这是台湾最本土的表演艺术，是文化的象征，也是许多台湾人心中记忆的传承。

但现在几乎成了「歌仔戏代名词」的她，小时候其实曾有一段时间，是看不起歌仔戏的。

以前社会瞧不起歌仔戏演员，陈亚兰甚至不敢带同学回家

陈亚兰从小就在家庭的耳濡目染下，一出生就在剧团内长大，她的父亲经营剧团、母亲则是剧团中的当家小生，「所以歌仔戏对我来说，真的就是很稀松平常的事。」

陈亚兰说，其实一直等到开始上学、懂事以后，她才觉得家里有布景很丢脸，因为那个年代的社会风气是这样，「大家瞧不起演歌仔戏的人，特别是野台戏演员，因为在庙边演戏，看起来很低俗，所以我从小没有带过同学回家，我觉得很丢脸。」

国中毕业后，学美容美发的陈亚兰，一心想要脱离这个环境，但偏偏找不到适合的工作，「我爸爸看我这样闲著，就把我带在身边，让我跟著剧团巡演。」

从讨厌歌仔戏到深深爱上，陈亚兰和歌仔戏的深刻缘分

在这段过程中，陈亚兰渐渐发现父母在歌仔戏上的辛苦与付出，她也被爸妈的精神所感动，陈亚兰回忆，「爸爸妈妈每天都忙到晚上10点，接著整装、把一卡车的装备拆卸、组装，又再开到下一个乡镇，无论下雨、台风，就算舞台垮了，也要坚持守在那边。」

后来，因为剧团中的小生要求涨工资而拒演，陈亚兰临时顶替后开始担任主要演员，这一演就演出了兴趣，正式开启了她一生的不解之缘。

陈亚兰笑说，如果当初爸爸剧团中的小生没有离开、自己也没有加入剧团的话，那可能不会有现在的陈亚兰，更不会有她跟歌仔戏的故事，仿佛一切都是命运的安排。

而这一切关于歌仔戏的故事，都融入在陈亚兰所最新制作的戏剧《勇气家族》中。

陈亚兰打造《勇气家族》，用不同形式传达歌仔戏的感动

《勇气家族》是陈亚兰最新推出的作品，她除了在剧中扮演主角以外，还身兼制作人、编剧与原创故事作者。

《勇气家族》描述，桂英（陈亚兰饰）是歌仔戏班的团长，也是应龙（罗裕𫟡饰）、映君（林雨宣饰）、映月（郑茵声饰）三个孩子的母亲。在丈夫进桑（庄凯勋饰）去世后独自经营戏班，扶养三个孩子长大。

她是戏班的支柱和舵手，也是团员的大家长，更是严格又温暖的母亲。戏班的危机她要处理，孩子的问题她要关心，像千手观音忙个不停的她，终于不敌长期身心劳累病倒了。然而，强人也有脆弱的时刻，以前只会拼命付出的她，终于也懂得放手与信任，更需要勇气。

陈亚兰分享，之所以想要在《嘉庆君游台湾》后，再度担纲制作人推出《勇气家族》，最主要就是想透过不一样的形式，让观众看见歌仔戏作品，

她说，无论是内台戏、野台戯或是剧团，其实都是她成长过程中很重要的一个阶段，所以借由《勇气家族》，传递歌仔戏在表演上的点点滴滴和酸甜苦辣，就是整个故事的核心。

「我其实很想要述说台湾人的韧性，这些剧团人员往往碰到事情就是坚持不放弃，而且相信只要有勇气，就一定会成功。」

人生导师杨丽花，成陈亚兰歌仔戏最重要的推手

《勇气家族》叙述许多野台戏在表演上的精神、群众即是表演一部分的坚持，以及各种随机应变、面对临场反应的处理和应对——这其实都是早年父亲交给陈亚兰的人生大道理。

但陈亚兰透露，其实以前在爸爸的剧团里，她的生活比较像是在「努力过日子」，每天都过得很充实，但就少了一点火花。

直到1984年，明华园首次在电视演出，陈亚兰因缘际会下被借调到电视台客串演出，自此打开了她对歌仔戏的眼界，也获得了杨丽花的赏赐，「在电视演出的那个规格和规模，简直是冲击了我的灵魂，好像看到了更大的世界，我才发现原来歌仔戏的艺术很美妙。」

她笑说，以前跟家人在演出的时候，感觉就是一个「表演」，但加入杨丽花剧团以后，才真正发现了它的美，更燃起了那种想要发扬光大的决心。

陈亚兰说，歌仔戏野台戏和电视演出的最大差别，在于表演的形式。野台戏在庙口演出、人来人往，观众有时其实不会把精神聚焦在舞台上——看一半走人、不专心、不认真看都是常有的事，这是一直以来的现象，所以演员会很受伤，也会有种「观众不尊重我，我也随便演演」的想法。

但电视台的演出完全不同，那是很精密的流程，加上电视的摄影机关系，可以将画面聚焦在演员的表情、眼神，但野台戏只能看肢体，所以动作会特别大、特别夸张。

致力传承歌仔戏的使命感，陈亚兰一生不遗余力

一直以来，陈亚兰在推广歌仔戏这件事上一直全力以赴，更用不同多元的方式让观众接触歌仔戏，她说，在台湾，歌仔戏对老人家来说，也许是个记忆点，而对中年人来说，那也是跟家人的回忆。

「所以我才想要传承这个最重要的台湾地方戏曲，那是维系家庭的连结、是无形中重要的元素，歌仔戏一直以来都在传达『忠孝节义』的信念，『善有善报、恶有恶报』的真理，看歌仔戏的人一定不会变坏。」

陈亚兰坦言，这次在制作《勇气家族》时，最困难的地方主要还是没钱，特别是要做好的戏，经费本来就很高，在资源不够的时候，就是靠著自己卖房子硬撑，「无论如何，要做就是要端出像样的作品，绝对不能对不起我的良心，如果做出来是半吊子，那不是我要的，要做就一定要做到完美。」

于是，在《勇气家族》拍摄期间，她在现场既是制作人、是演员，又是台语执导，就算再忙，她还是亲自录每位演员的台语台词，让演员们准备。

歌仔戏是百年老店，也是台湾最重要的文化

不过，真正的挑战还是在后制阶段，她每天早上6点半就进剪接室，一直到晚上9点半才离开，自己亲自校对所有的台语字幕、音量大小、锣鼓点的进场时机，所有的作业都亲力亲为。

她说，有一些偏激的人，会觉得歌仔戏是老人家看的，但其实完全不是如此，《嘉庆君游台湾》的观众都是以年轻人为主。

歌仔戏是个百年老店，只要品质顾得好、行销做得好，在主轴不改变的状况下，适时在传统的戏里加入新的元素，自然可以让年轻人关注。

陈亚兰说，「歌仔戏是台湾最重要的文化，也肩负起很重要的教育意义，如果外国人都可以重视他们的文化，为什么台湾人自己不重视呢？所以我才无论如何都要保留下歌仔戏的文化，让故事延续下去。如果我不做，歌仔戏文化可能有一天会消失。」

（本文出自2024.04.23《远见》网站，未经同意禁止转载。）