（中央社记者李若韵巴黎27日专电）旅德16年的现代舞者田采薇，将自己的青春沈浸在舞蹈家碧娜．鲍许所遗留下的舞蹈精神里，领悟到简单真实的身体力量。在碧娜．鲍许乌帕塔舞蹈剧场重整团队、全新出发的此刻，她与所有职业舞者正迈向新的一页。

广为世人熟知的乌帕塔舞团，在2024年四月中旬于巴黎夏特洛剧院，由新艺术总监波赫士．夏玛兹（Boris Charmatz）带领，发表全新舞作自由大教堂（Liberté Cathédrale），完成为期两周共计9场的演出，每场至少容纳1000位观众，场场售罄。

自由大教堂共有26位舞者同时群舞，其中一位亚洲面孔是来自台湾的旅德舞者田采薇，她自2008年台北艺术大学舞蹈系毕业后，进入碧娜的母校德国福克旺艺术大学舞蹈系就读，遂后进入福克旺舞团，在经历一次甄选失败后，2015年再次甄选才正式进入乌帕塔舞团至今。田采薇已跳过20部碧娜生前所编的舞作。

自由大教堂是自2009年碧娜骤逝后，该舞团第一次演出非碧娜所编的舞作。舞团名称变更，再加入一排字，成为「碧娜．鲍许乌帕塔舞蹈剧场与波赫士‧夏玛兹的阵地计划（Terrain）」。

面对舞团重整，田采薇在受访时谨慎地分享心情：「她与其他专业舞者一样，正在适应夏玛兹的风格，而她相信夏玛兹也正在适应他们。」

这曾是2022年现代舞界的盛事。夏马兹在接受法国解放报（La Libération）采访时提到：「他原本要婉拒了，但是当他抵达乌帕塔舞团时，大家将60张椅子围成一个圈来欢迎他。」

台湾Par表演艺术将乌帕塔的舞作们称为碧娜的舞蹈遗产，询问夏玛兹未来将如何与舞团协商，夏玛兹表示：「他深知乌帕塔舞团有一个深刻需求，就是希望碧娜的作品能持续存在，但也需要保持创新」。

身为乌帕塔舞者之一，中央社请田采薇分享这16年来沈浸于碧娜舞蹈遗产的心情。

田采薇说，过去的自己其实并没有憧憬碧娜的舞蹈风格，连到福克旺读书时，才知道福克旺与乌帕塔舞团的紧密关系，学校里很多老师都来自乌帕塔，尤其是1980年代曾和碧娜舞响全世界的元老舞者们（目前都已退休）；若舞团有客座舞者的需求，也会开放机会给学生，大家总是挤破头地争取，唯独她等著下课，想再去更远的地方。

她说：「也许是静不下来，年轻时喜欢比较酷的舞蹈，像是英国Hofesh Schechter那种身体律动很多，音乐是重节拍的舞蹈。那时候想证明自己。」

直到有机会参加春之祭的客座演出，给了田采薇震撼教育，她不知道什么是「简单」。

田采薇受访时仍然记忆犹新，她形容当时的自己好像被抽干。从5岁就学舞、热爱表现的她，突然不会跳舞了，不过是简单的摆头和转身，她就是无法完成，无法完成的不是动作本身，而是动作的感觉完全不对。

当时的田采薇已经毕业进入福克旺舞团工作，舞团每日下午一点开始排练，她利用早上重回学校上课，尤其是元老舞者玛露．艾拉朵（Malou Airaudo）的课，她曾是1978年穆勒咖啡馆的女主角。

那段仿佛修行的时光，田采薇说她努力抛弃多余的动作，不预设观众反应做展现，不再证明自己，而是接受自己，呈现自己最真实的质地。

「把不需要的东西渐渐磨掉，是当时福克旺教学的中心价值。」田采薇的领悟，引来老师玛露一句惊呼：「她变了（She changed!）」

春之祭的彩排过程，也让田采薇肯定「真实」将带来开放性。

田采薇记得刚开始排练时，常看到舞者们在酝酿心情，想用悲伤的表情来诠释作品，因为春之祭最后有少女献祭的激烈狂舞。然而，当时的舞监鲁兹．佛斯特（Lutz Förster）说：「你们不需要做多余的演出。」他曾在1982年的康乃馨演出一段著名的手语歌The man I love桥段。

田采薇回忆，他们没有依照舞作顺序排舞，而是跳著场次排，刚开始大家先围著一圈跳，之后分成男生、女生各自排练，最后再一起练习。记得在某个桥段时大家跪了下来，排练助理提醒：「到了这里你们会哭」田采薇听到时还不以为意，心里想怎么可能，结果在总彩排时，当她一跪，眼泪真的就掉了下来。

因为春之祭，田采薇才真正理解碧娜被世人赞誉的魅力。她惊讶碧娜对音乐的选择，对细节的要求，她也强调舞蹈的种类繁多，简单不一定适用在所有地方，只是碧娜所留下来的舞作已非常完整，抛开「演」，追求真实表达，而这也是她所喜爱的。

旅德16年期间，田采薇和乌帕塔舞团的缘分很纠缠，虽然参与了春之祭的客座演出，但2014年的田采薇却没有成功考进乌帕塔舞团。

当时的她感到很迷惘，她想跳舞，却不知道要去哪个舞团跳，她便与另一位舞者扬．莫蒙（Jan Möllmer）合组编舞团队，以一年的时间，慢慢发展了一部双人舞The man，长达一小时，在德国与台湾陆续获奖，福克旺的老师们还帮他们牵线，让作品在剧院正式发表。

2015年，田采薇终于正式进入乌帕塔舞团至今，但在刚开始的前三年却因为身形娇小，没有什么表演机会，常坐在台下观察舞者，却渐渐带给田采薇敏锐的观察力，她研究著如何更细微的处理舞蹈动作，如何累积舞蹈的成熟度，田采薇变更加开放，也在编舞身份里学到更多。

现在的田采薇活跃于重整后的「碧娜．鲍许乌帕塔舞蹈剧场与波赫士‧夏玛兹的阵地计划（Terrain）」，她充满可能，可以被放在舞作里的任何位置。

例如自由大教堂里最著名的第三幕，在一片沉默中，田采薇是第一个出场，仰望天空，张嘴作无声的呐喊。也例如在最混乱的最后一幕，田采薇与其他25名舞者，毫不退让的群舞，与在不同空间里各自激烈的独舞。

田采薇说自己现在充满干劲，很多东西想学，充满好奇心。她除了在德国继续从事全职舞者外，也会利用暑假回台进行编舞创作。今年11月，田采薇与扬所编的全新舞作，将由福尔摩沙马戏团在台中国家歌剧院、台北表演艺术中心、桃园展演中心演出。（编辑：高照芬）1130427