「艺术归艺术，政治归政治。」这句话放在上月揭幕的2024威尼斯国际艺术双年展，可说是讽刺。身为世界规模最大的艺术双年展，本届双年展笼罩在战争阴影之下，却有破纪录的86个国家馆参展，开幕前强碰以色列和伊朗开火，政治和艺术相互干涉之下，展馆内外都热闹。

本届双年展预展揭幕前，伊朗以无人机空袭以色列，以色列馆在预展第一天宣布闭馆，代表艺术家帕蒂尔宣布，在以色列和哈马斯达成「停火和释放人质协议」之前不会开馆，「艺术可以等待，但妇女、儿童和生活在地狱中的人们却不能。」双年展开幕前一天以色列还击伊朗，伊朗馆随后宣布无限期休馆，馆外贴出告示表示两国战火导致策展团队赶不上飞机。

今年许多国家馆以战争为主题。台湾馆的「袁广鸣:日常战争」，开馆后被《The Art Newspaper》、《Frieze》、《Whitewall》、《DOMUS》、《Berlin Art Link》等国际媒体列为本届必看展馆。

波兰馆在开幕前政党轮替，新政府撤换了旧政府选出的代表艺术家，改以乌克兰艺术团体取代。被撤换的艺术家则选在波兰国家馆外自办展览。艺术可以传递战争带来的恐惧，乌克兰艺术家在波兰馆馆内设置卡拉OK，邀请观众跟著萤幕上的乌俄战争目击者，学习他们学会的炸弹、迫击砲等声音。但艺术也可以成为帝国主义的工具，奥地利馆以俄罗斯移民安娜作为代表艺术家，她以纪录片解构俄国如何透过芭蕾舞控制乌克兰。

遭抵制的俄罗斯连续三年休馆，今年却将展馆借给玻利维亚，据了解跟两国近期签订锂协议有关，此一协议被解读为发展核武。被视为「神圣之国」的罗马教廷今年将国家馆设置于威尼斯女子监狱中，启用女囚担任艺术家和导览员，教宗方济各上周前往参访，成为首位参观威尼斯双年展的教宗。

两年前的威尼斯艺术双年展，乌克兰总统泽伦斯基运用视讯向观众发表激动人心的演讲，呼吁双年展观众「用你们的艺术支持这场斗争」。乌克兰在去年的威尼斯建筑双年展已拥有国家馆，今年则换成第一夫人叶莲娜‧泽伦斯基(Olena Zelenska) 在乌克兰馆发表视讯演说。「即使面临致命威胁，艺术创造的愿望仍然存在」，她表示，「艺术无法拯救我们免受炸弹和子弹的侵害。但这将拯救我们的良心、人性和价值。」

乌克兰馆由三个展览组成。包含两位艺术家拍摄的纪录片「入侵」，由2022 年 2 月俄罗斯袭击乌克兰前三天拍摄的 YouTube 片段组成。另一个录像装置「舒适工作」，两位艺术家聘请了来自欧盟和英国的十名演员，经过乌克兰真实难民的指导后，在镜头前演出「最受欢迎」的乌克兰难民，借此讨论难民在各国的处境与刻板印象。今年展场内外至少有五个以乌克兰为主题的艺术展，表达艺术家对乌克兰的支持。

走进南韩馆，空荡荡的展馆令人感到疑惑，隔壁展间也只放了一个小男孩青铜雕塑，每隔一段时间便会从口中吐出白色的香气。这是南韩艺术家具贞娥(Koo Jeong A)策展的「嗅觉城市」，从600个南韩人的记忆中提炼出17种不同的气味概念，邀请来自中、日、法、西班牙、新加坡等国的14位调香师，将之转化为实际的气味，透过隐藏的扩香器缓缓释放、融合。

环保也是本届威尼斯双年展重要主题。如何减少展板和手册纸张、海陆运输耗费的成本，是每个国家馆努力的方向。本届参展的国家馆，三分之一以大量减少海陆搬运成本的录像艺术参展。如南韩馆是用气味参展、日本馆用威尼斯当地的水果做装置艺术，兼顾环保与艺术，也展示当代艺术的新方向。

嗅觉艺术家具贞娥在南韩馆「展览」的气味，包括朝鲜半岛咸咸的海洋空气、春天盛开的木兰、泡菜、用芝麻油和酱油制作的米饭香；由黑胡椒和钢材味道组成的旧电子产品气味，让人想起祖父母的家。她在宣言中表示，气味可以消融国界，这让南韩馆成为一座「跨国馆」。走完各个「用视觉战斗」的国家馆，宁静舒适的南韩馆提供观众休息与沉淀。

日本馆则找来新世代艺术家毛利悠子策展。她提早两个月来威尼斯，用当地的水果和居家用品创造乐器与动态雕塑，与馆外的雨水和风声对话，并将威尼斯的洪水和东京地铁的漏水措施产生连结。德国馆除了主展馆展出被称为「视觉奇观」的录像艺术、行为艺术，创造平均一人要排队1.5小时才能入馆的惊人人潮，更在威尼斯一个小岛打造全部用声音创造的展览，也成为威尼斯双年展国家馆首次出现的「馆外馆」。