（中央社记者王宝儿台北26日电）从书画家张大千、诗人周梦蝶到艺术家姚瑞中、吴耿祯，看似跨越时空与领域的人们，在裱褙及修复工作室「青雨山房」却意外有了交集，主理人吴挺玮投身装裱工艺逾10年，仍乐为画作做军师。

青雨山房日前推出「一间裱褙店：青雨山房－裱褙店的文化构成」展，展出曾经手装裱的逾200件作品，华丽参展阵容，足见其在艺廊、收藏家间的有口皆碑，也让人意外看见当裱褙工艺成为主角的魅力，不到1个月展期便吸引1500名参展人次。

吴挺玮创立青雨山房时，曾跟父母借了新台币100万元，父母要他写下借据，若无成功，就乖乖回家接班经营西药房生意，「家庭很容易有个期待，会希望小孩去走类似的路，但我从小就是完全叛逆。」

比方说，吴挺玮对读书完全提不起劲，从国高中就学会旷课、翘补习班，签到后悄悄遁逃，虽然是点名簿上的全勤者，课堂小考纪录却一笔都与他无关；翘课时他流连于假日花市或庙宇，脚踏车后座往往是盆栽一起回家。

吴挺玮慢条斯理说：「逛庙又不用钱，我待在那边可以听老人家说故事，农历年后我们去天公庙拜拜，有捏面人、糖葫芦一大堆东西，很好玩，后来想，庙对我来说是很重要又特殊的，看见很多很美的东西。」

他从小最喜爱的课也正是美术课，更记得自己很早就发愿「一定要到台北念书」，因为相信那里拥有丰沛美术资源，后来如愿就读华梵大学美术系，看见有人才华洋溢，而有些人的作品也许就是差那几笔几画，他总会因此热衷提供意见，「我喜欢把光环留给人家，像是军师」。

「裱褙」功夫也正是如此。吴挺玮回忆，19、20岁左右，他因美术系课程注意到画作修复，起心动念想学，但1名学长告诉他「要学修复就要先学会裱褙」，他因此拜师于装裱师徐健国门下。

「拜师前，我师父要我学好如何将两片纸/布黏在一起，光这样就1年过去了，他在那1年刻意磨掉我的热情，看见我还想学，他才正式收我为弟子。」吴挺玮说。

最传统的装裱工艺是会为每幅画量身打造画框，要找出一样的材质为底布，甚至参考艺术家风格去思考裱褙，吴挺玮表示，「后来装裱这件事情，变得非常制式化，我的方式就是坚持传统方式，再加入我看见的现代元素。」

踏进青雨山房，角落有作家蒋勋画作，桌面搁置书画溥心畬笔墨真迹，大片白墙上无数风格回异的艺术家画作并陈，它们都在等待属于自己的一件套装，或是被细心回复本来面目。

接受委托前，吴挺玮往往会问很多问题，这幅画要放在家中、办公室、还是画廊？如果是家里，其他家具是什么风格，壁纸颜色又是什么，最好还须提供摆放位置照片让他参考，「有些人会被吓到，但我认为我不单是为这幅画设计裱框而已，我重视与作品、空间的互动」。

与顾客的互动，也是吴挺玮重视的环节，这是他口中的「台南人热情」，他曾帮顾客找寻可以展出作品的艺廊，意外促成顾客买下艺廊作品，双方都欢喜；这种如「军师」推动异业结盟的出谋画策，也是他在成为「职人」以外最心甘情愿的角色。（编辑：陈仁华）1130626