（中央社记者叶冠吟台北1日电）一卡尘封皮箱竟带出被遗忘的家族悲欢离合，舞台剧「时光の手箱」改编自5大家族颜家真实故事，监制李岗希望借由大时代下的小故事带给观众感动，探索错综复杂的台日历史情结。

「时光の手箱：我的阿爸和卡桑」改编自台日混血作家一青妙的原著「日本妈妈的台菜物语」与「我的箱子」，她从日本老家意外发现一卡尘封皮箱，里面有情书、母亲的日记与父亲的遗书，借此勾起寻根的好奇，看见父母的爱情与家族的悲欢离合。

一青妙的父亲是台湾5大家族、基隆矿业颜家的长子，从小便赴日本求学，母亲则是日本平民人家孩子。1966年两人在银座认识，搬迁台日之间，动荡年代在他们命运深处留下印记，当一个想成为日本人的台湾人，遇上一个想成为台湾人的日本人，文化认同成为夫妻生命中难解课题。

监制李岗接受中央社记者专访分享，他一直都对台湾的历史文化感到好奇，并观察到近年很多人看事物的视角容易被简化，如电影特写镜头般，无法拉开远景看到整个世界，导致历史常常各说各话，越来越分众。

后来，李岗成立影想文化艺术基金会，试图结合学术、纪录片与影视人才，将文献影像化，就像他小时候喜欢拆解玩具般，想找出深埋地底的历史拼图，「历史没有真相，历史只有做的人用很谦卑、真诚的心去拼凑，给大家一个接近真相的轮廓去看」。

李岗指出，台湾影视常拍底层的故事，但台湾其实有贵族，如日治时期崛起知名的5大家族。这群人夹在中国和日本之间，更得因应世界列强、战争及思想资源的变化，有剧烈的文化与国族认同冲突，「是现代的我们应该有距离，但有温度去理解的重要课题。」

过去李岗曾花8年制作关于雾峰林家的「阿罩雾风云」系列纪录片，这次则想藉一青妙的家族故事，探索错综复杂的台日历史情结，「一个大国小女子嫁给殖民地首富家的少爷，这段关系里，就涵盖国族、家庭、阶级冲突」，光剧本就耗时2年制作。

在重重考量下，李岗认为，舞台剧是这个故事最合适的载体，有戏剧张力、时空转换快速，还能加入创作弹性，例如邀一青妙扮演自己，借由另一名虚构纪录片导演身分，陪她探索家族与根源。

唯一可惜的是，舞台剧不像影视能随时重播，2019年、2021年的演出遇上疫情、面临取消危机。这次第3度重返舞台，李岗希望这个大时代下的家族物语，能带给观众感触与感动，「大家都有不同的记忆、不同的情感，甚至有各种意识形态，但眼泪是没有颜色的，希望这部戏带给大家一个没有颜色的眼泪。」

「时光の手箱」将于9月6日至8日登上台北国家戏剧院，10月5、6日移师台中中山堂，12月7、8日于高雄卫武营歌剧院演出。（编辑：张雅净）1130701