唯一的出路是让真正了解戏剧规律，了解喜剧规律的人去做戏剧内核的翻译。

完美陌生人的戏剧核在中国的文化语境里本身就是极牵强的，一群相知多年的好友突然发现彼此竟是陌生人。

首先，在座40岁以上的有一个算一个，敢说自己有这么一群相识多年，且相互间十分了解的好朋友吗？其次，如果真有这么一群人，你会惊奇于对方在自己的生活中跟自己想得不一样吗？再次，就算你和自己的伴侣有矛盾，你会在这种场合鼓动对方玩这种游戏吗？

中国社会，有亲疏远近，有审时度势，有家丑不外扬。

因此，从这一步开始，这个故事就已经开始脱离中国的文化语境了。而为了解决这个问题，后续必须想很多招去把故事合理化。

但观众总会本能地感到不对劲，因为画面里的人虽然说着跟你一样的话，但却似乎不跟你生活在同一个文化之中。因此你会被那些效果逗笑，但笑的时候总觉得有点悬浮，摸不着源头。

喜剧是对生活的讽刺，笑声是对感受的释放。中国人过去为什么老喜欢做伦理喜剧，是因为那些东西无可抗拒地笼罩着我们的生活，以喜剧去消解，用笑声去面对，本身就是最大的反抗。

当然，时代在变化，职场、两性、网络生活等话题已经开始取代家庭在现代人生活中的地位。

因此，当我们去做喜剧改编时，既要了解传统，又要融入当下。

最后，我试改一下来电狂响的戏剧核供大家找找感觉。

1.公司聚会上，董事长心血来潮，命令一群人模人样、正在竞争总裁职位的高管开始玩这个游戏。

2.富婆组的局，一群想傍富婆的男男女女为了争得富婆的青眼，开始玩这个游戏。

3.大家族聚餐，老头子离世，要定遗产继承人，要求所有遗产继承人一起玩这个游戏。

4.…

其实还能找到很多可能性，因为情境一换，啥都跟着变。但具体要做什么，该怎么做，还需要进一步地去做市场策划、剧作分析的工作，不能一拍脑门。

而且，当这一步工作做扎实后，人物，人物关系，冲突，段子什么的还得一环环能加上。做扎实，做到位。

归根结底，这不仅仅是喜剧的问题，而是整个影视行业的问题。在这个缺乏可量化的执行标准的领域里，所有的人都被困在了：怎么让专业的人做专业的事这一步上。