文|令狐伯光
2022年的暑期档中国电影市场科幻成为了最大的赢家，一连两部科幻大片上映，分别是沈腾的《独行月球》和古天乐的《明日战记》，同时还有一部国产硬科幻动画《黑门》播出，可以说自从《上海堡垒》关掉的中国科幻片大门终于被重新打开了。
动画《黑门》就不讲了，两部电影成为了当前国产电影市场最大的赢家。但是这两部电影在票房上面表现又有很大的差距，《独行月球》现在票房已经超过20亿了，某平台预测总票房接近40亿，而《明日战记》则只有不到5亿。
考虑到这是预测过程中肯定还会调整，但《独行月球》战胜《明日战记》都不用多讲。很多人可能感觉这两部电影质量差不多，也就是口碑都挺糟糕的。
我们还在网上看到截然相反的评论，什么《独行月球》作为喜剧不行，剧情很尴尬什么的。但面对同样剧情也不太好的《明日战记》的时候，不少网友的评价就是看的就是特效，只要能看得爽之类的。
这些言论似乎都有一种沈腾是名“流量明星”，古天乐是名郁郁不得志的实力派演员似的，结果现在的中国观众就是对沈腾和喜剧电影买票，对于硬核实力派科幻不买账？
实际上，《独行月球》和《明日战记》现在这个票房表现，确实有一定当下的中国观众更认可内地中生代巨星的原因，相反古天乐代表的香港巨星审美疲劳严重，更重要的原因还真不是这个。
同样都是口碑争议大，凭什么《独行月球》近40亿，《明日战记》不到5亿
这个电影的组成无非也就表达、光与影和文本，工业技术和演员等几个方面。当然电影并不是都满足这几个东西就能在市场上获得成功，但你拿这几个东西去衡量一部电影，非常容易看清楚一部电影的优缺点。
1，《独行月球》《明日战记》最大的优点，那就是拓展了中国科幻题材的边界，同时对于中国影视工业有着很大的突破
这两部电影虽然题材有些不同，一个是喜剧片+科幻片，一个是机甲+打外星人科幻片。但从电影归纳上和《流浪地球》一样都是硬科幻大片。这两部电影也是在《流浪地球》过后，影视工业达到最顶级的两部商业大片。
（这种项目有不少，但是因为“疫情”反复很多电影没有上映）。
当然还有《长津湖》和《刺杀小说家》两部片子，《长津湖》因为是多导演联合工业上不够成熟，《刺杀小说家》也是影视工业达到顶级的国产电影，同样因为剧情问题口碑上争议挺大的。
这两部电影的技术水平差不多，可能很多人不信，明明感觉什么《明日战记》机甲还有动作戏更难什么的，这个衡量影视工业水平不止要看特效的量，还要看特效的质，以及某个方向的用心程度。
这里举一个例子，2019年李安导演的《双子杀手》上映，技术上面有重大的突破，一个是120帧+3D技术，另一个是年老版威尔史密斯和年轻版威尔史密斯，很多人会想这种做个“双胞胎”的技术有啥难的，《白夜追凶》那种难道不是？
这部电影技术的难点就是它失败的原因，《白夜追凶》那种是表演两遍，最后再用电脑换脸；《双子杀手》几乎是完全生造了个数字人和主角对戏，而且两人还有大量的动作戏，飚戏等等互动。
原来技术能做到的效果，现在搞数字人感觉有点浪费了，至少现在来看影响不大。
所以，《独行月球》和《明日战记》的技术水平是差不多的，很多网友感觉《明日战记》特效的场面阵仗要大点，所以就要难点，但两部电影的技术难度是差不多的。
《明日战记》的末世灾难背景下的16区的居民区，还有外星人潘多拉生态。但这两个大场景都只是背景根本没有详细展开。这就好像《独行月球》的月球的地形地貌一样，展现了很多但是没有深挖。
《明日战记》最用心的场景只有那个空军基地，大量武器和工种配合虽然没展开，但是镜头有过着重展现；《独行月球》就是那个月球基地了，同样是整个生态的细致展现。
《明日战记》最用心的特效其实就是军事武器，机甲和机器人的战斗互动。《独行月球》就是细致的航天器，最后就是那只袋鼠。可能有人会觉得机甲和袋鼠有什么可比较的，明明机甲更难。
嘿，这就回到了《双子杀手》那个数字人的技术难度上了。袋鼠在特效领域属于“生物特效”，不能说达到《双手杀手》数字人的级别，但是已经能媲美《少年派的奇幻漂流》的老虎了。
《明日战记》的几款机甲和机器人和同样的好莱坞大片相比，差距还是很明显的。
我们综合一下，所以两部电影的技术水平是没有多大的。同样都作为中国电影嘛，两部电影对于中国影视工业，中国科幻的突破都是值得肯定的。
《明日战记》输给《独行月球》不丢人？这真的和沈腾无关
现在的国产硬科幻大片能够让观众谈谈的就这三部，这三部电影不同题材的背后，也是它们成功与否的关键。《流浪地球》独一档，《独行月球》还行，《明日战记》其实是技术水平成功的《上海堡垒》
2、《独行月球》《明日战记》最大的缺点是对于中国科幻概念，科幻哲学的体现，它们的背后是剧本的糟糕。记住是三部电影剧本都不行，《流浪地球》还算合格，另外两部剧本都不太合格。
但它们的科幻表达和科幻概念的水平，至少导致观众在“中国科幻大片”的共情上起到了决定性的作用。
《流浪地球》是改编自刘慈欣的小说，虽然电影只拿了原著的设定和木星危机一段内容，整个剧情都是导演和编剧原创，要说它科幻概念，科幻设定好在哪里的话，因为它拍得挺有中国民族特色的。
你看影片里边的那一个个行星发动机，好多巨大的基建设施，在冰天雪地中行驶的重卡。
这种带着整个地球去流浪这么大胆的事情说干就干，地下城一弄，百姓们都安排好，之后就开始社会分工，大家一起齐心协力要把这件想都不敢想的事情弄好。另外“饱和式救援”的人类命运共同体，整个“1500年100代人流浪地球移民计划”的愚公移山精神。
它不仅展现了一个在未来科技高速发展的时代里，那些高科技有多强大，中国人能做到的事情究竟有多离谱，同时也突出了即使是在那些高科技强大的时代里，中国人和人类的意志的强大。
《流浪地球》或许有这样那样的问题，但是哪怕最挑剔的外国科幻片迷，在看到这电影都会眼前一亮。因为它中国人的科幻概念，科幻设定和科幻内容表达打破了越来越审美疲劳的西方科幻的窠臼。
这是《流浪地球》能够获得成功的重要原因之一，因为它非常契合新时代中国观众的精神。
《明日战记》属于打外星人那科幻大片，最后就是地球人打不存在的外星人，外星人的舰队有防护罩，如何破，无非以前的片子是美国人个人英雄主义拯救地球，现是中国人站出来拯救地球了。
《明日战记》里还有外星怪兽这个设定，其它像环保设定，自然灾害、再到机甲打架这些之类的。这些主题早搞完了，《独立日》《终结者》不都是二十多年前的东西了吗，还能玩出什么花样？
其实搞这种电影的关键还是要建立科幻哲学，科幻逻辑。《终结者》就是祖母悖论，未来的人回到现在改变了因果率，简单说孩子导演了父母的结合，由此产生许多故事。
《独立日》《世界大战》仍然没有搞清楚外星人为什么来灭亡地球人，地球人总是投机取巧结合个人英雄主义打败外星人，尤其是《世界大战》外星人来吸取地球人的血，结果被莫名其妙被地球的病毒搞死了，仔细想想挺搞笑的。
这些打外星人大片除了影视工业贡献的想象力大场面，其实远不如《第三类接触》《降临》《湮灭》《接触未来》这种科幻概念，科幻剧本高，《接触未来》其实没什么硬科技支持，无非是利用了下现已坍塌了的阿雷西博射电望远镜。
《明日战记》到底差在哪里呢？它是连这种人家二三十年前玩过的科幻概念，科幻剧本都没有突破，甚至说难听点讲还远远不如《独立日》《世界大战》，毕竟人家背后有巅峰时期的美国政府，美军支撑。
我们知道它确实挺假的，但在蓝星无敌的美国军队打外星人似乎也说得过去对吧。
《明日战记》不但在科幻概念上面没有突破（任何设定都一笔带过），而且还把美军外星人换成了香港电影擅长的“我们这班兄弟”几个警察打外星人，这些再加上粗糙的剧本让电影的质量一言难尽。
它的优点就是特效和中国首部机甲动作戏，支持它的人就是说为了爽。
这也没有什么问题，但是我们看到现在这个票房表现，便会明白更多的中国观众为什么内容选择了买票。有网友骂观众不懂欣赏可以，骂观众喜欢沈腾和喜欢喜剧也没问题，但现实就是这么残忍。
一个预测40亿，一个仅5亿？古天乐怎么就输给了沈腾
那么《独行月球》呢？这部电影的科幻概念，科幻创意都比《明日战记》要强。当然比不上刘慈欣，全中国只有一个刘慈欣，整个亚洲甚至都没有几个刘慈欣这样的科幻宗师，包括日本。
《独行月球》改编自韩国赵石的漫画，原作的水平，我认为很像国内天瑞说符的《死在火星上》。他们在科幻概念、科幻哲学和科幻表达的“点子”创造是远远不如刘慈欣的，但是科幻技术和讲故事水平还是很过硬的。
这部电影最大的问题只有剧本，喜剧和科幻没有很好地结合起来，特别是结尾的煽情戏份不少网友普遍不太喜欢，毕竟这太像“春晚小品”了。
但是电影过硬的工业水平，更契合当前中国精神文化的科幻概念和科幻表达，这些再加上沈腾才是它获得成功的真正原因。相反《明日战记》除了技术水平，陈旧老套的科幻概念，科幻表达和剧本基本上一无是处。
这些再加上审美疲劳严重的演员们，输得真的不冤！