作者：小雨的名著时光

余华是我国当代著名作家，1960年出生于浙江杭州，1983年开始创作，1992到1993年是其生涯创作巅峰之年，其代表作《活着》《在细雨中呼喊》相继问世，1998年另一部经典代表作《许三观卖血记》出版，正是这三部作品，奠定了余华当代文学名家地位。

在中短篇小说领域，余华也是多有建树，《现实一种》《世事如烟》等作品集，更是让他获得了暴力美学作家的美誉。

余华之所以在世界范围暴得大名，却还是因为小说《活着》被老谋子拍成电影，从此声名鹊起。

余华的作品，在国外也是颇受肯定，被翻译成十几国文字，并且获得了卡佛文学奖、法兰西文艺骑士等多个荣誉肯定。

也是在那期间，开始出现余华是否有可能获得诺贝尔文学奖的声音，甚至一度被认为是我国最有机会获奖的作家。

然而非常遗憾的是，他非但至今未曾染指诺贝尔，反而是在2012年，由和他知名度相当的作家，也是他的好朋友莫言获此殊荣。

在这些年，关于余华是否还能拿诺贝尔文学奖，依然时有猜测。

平心而论，余华的小说是很好的，《活着》这本书，也曾经看哭了我，但却不是个人最喜欢的。

他的《在细雨中呼喊》，则是我这辈子看得最多遍的小说之一，至少几十遍，他的文风真的太有创造力了，让人沉醉！

还有一个就是他的短篇小说，也是极好的，不亚于他长篇的存在。

我认为单就作品来说，余华绝对够格拿诺奖，可没想到竟然是莫言得了。

关于为何不是余华先拿奖，而且至今未拿，我经过一番总结，原因有以下几点：

一、独特性与开创性不足。

余华的作品结构，叙述风格，特别是中短篇小说，和国外的博尔赫斯、马尔克斯、乔伊斯实在相近，独特性首先就不足够。其长篇代表作虽然很是悲情，但这也并不等于说就一定会获得诺贝尔评委的肯定。

多有人形容余华的作品，是谁谁谁的继承者，甚至有人说他的短篇小说，论犀利度，是最像鲁迅的作家，可问题在于：他继承了前辈们，又有谁来继承、追随他呢——博尔赫斯、马尔克斯这些作家，在世界范围内获得的崇拜，余华作为追随者之一，难以拥有同等分量。

总而言之，余华的作品地位，在世界范围内，还称不上顶尖层次，并非是一定要拿奖的存在。

二、过于低产是硬伤。

说实话，余华的叙述能量并不强，他其实更擅长驾驭那种小中篇的故事结构，碰见长篇史诗类的，比如《兄弟》，他就有点捉襟见肘了，《活着》《许三观卖血记》这些小说，更类似于那种精致的小长篇，恢弘度欠缺了些。

说穿了，就是作为小说家，讲故事的“体力”不够。

然而讲故事，却是莫言的长项，他就长期间热爱与此，其作品光在数量上就远超余华——这是一个小说家能量的体现。

别说莫言，就是残雪、阎连科等人的作品量都比余华要高出不少。

余华太精巧了，这是他的长处，也是他的短处。

三、诺贝尔评委的审美倾向

说实话，上面所列出的余华作品缺点，放在其他文学奖项上也许就不是弱点了，余华的作品本身，无疑是文学性与深刻度兼具的精品，就算放在整个诺奖历史获奖名单中，都未必会在平均水准之下！

总之，萝卜青菜各有所爱了。

余华今年已经六十岁了，他依然是有可能最终得奖的。不过对于他来说，其创作巅峰早已经过去了，他新千年之后的作品不多，《兄弟》是最有分量的，评价上却是毁誉参半。至于《第七天》，看完之后更是叫人大跌眼镜，难以想象这是他的水平写出来的。

总之，不管余华能否最终获奖，我永远记得第一次读到他小说时的欣喜与感动。