进此地者，抛弃一切希望。

——《神曲，地狱篇》

宇宙的真相——上帝不会掷骰子，只会拼积木。

为什么还活着呢？

为什么还不死呢？

为什么还不能早点去另一个世界和老友与母亲相聚？

被他们抛弃在这个世界里的宫崎骏，抱着对死亡的期待，等了一年又一年，发现既然死也死不掉，那不如拿起画笔吧。

将自己人生中所有的记忆点与得意之作进行的走马灯串联，让已故的好友与亲人用另一种方式重新相遇。

在最需要母亲的年纪，与母亲最好的年华重聚，再一次吃到了充满朝气的母亲亲手烤的面包，得到了她最有力的拥抱回应，知道母亲早已明知自己的人生剧本，却还是毅然决然放弃了异世界中尊荣的大人身份、青春永驻的容颜与强悍的魔法能力，充满期待地为再次见面而义无反顾地推开门，成为一个平凡又伟大的妻子、母亲。

这是宫崎骏潜意识里，最想要的人生经历。

逝去的人们，终究会再相见，只是时间早晚问题。

这部作品，非常宫崎骏。

里面有天空、飞翔、有怪异的鸟类、繁复的欧式风格房屋、有宫崎骏作品中常见的忧郁软弱(指的是一直逃避，不愿直面现实冲突的内心），如有千斤烦恼，却依旧挺直着脊梁的少年，富有蓬勃生命力，拥有着坚定意志，作为拯救者出现的少女形象，有毒舌却心善的婆婆，有生病的、脆弱的，却满怀爱意的母亲。

但同样的，宫崎骏与吉卜力建构出的王国内并非全是良善，也有恶意，在本片中，他直白地、坦诚地，面向全部观众，拆解了这份恶意。

其实这部片争议很大，尤其是对战争和意识形态方面的讨论。

宫崎骏的父亲确实如片中所展现的那样，是靠发战争财起家的，他的父亲认为“战争是种蠢事”，但是能帮他赚钱。

父亲的原始资本积累流淌着无数鲜血，但他从来都没回避过这个问题，甚至多次访谈中也对父亲的所作所为感到愤怒，这也是为什么年轻的宫崎骏会投入左翼。

宫崎骏对于飞行的热爱是一以贯之的，他对飞机的热爱亦然，所以才能对父亲为了躲避轰炸而藏在民宅里的驾驶舱遮罩发出赞叹。

但看看那玻璃遮罩，与盖住母亲火美的水晶棺又是何其相似。

父亲还夸遮罩制作精良，实际宫崎骏父亲的工厂出品的残次率很高。

母亲久子的死亡是直接与战争、飞机挂钩的，应该是敌军的飞机直接轰炸了医院区，所以当她躺在水晶棺里时，犹如一具尸体。

要是真谈批判，上一部传说中的封山之作《起风了》估计更能触动神经。

但宫崎骏正如他笔下的少年一样，他能辨善恶，却无数次屈服于现实，做不到少女们那样恣意坚定，勇敢无畏，所以才将少女们刻画地纯粹耀眼地如同太阳，照亮少年，引领少年走出黑暗。

他那再怎么不堪的父亲，却实实在在通过大肆敛财，为他在战争年代提供了殷实的生存条件，所以他对父亲的情感是复杂的。

他的童年与饱经战火的老友高畑勋是不同的，所以《萤火虫之墓》也只有高畑勋能制作出来。

但反战、反思、并尽全力修补，而不是逃避问题，假装问题不存在，是宫崎骏一直以来坚定的信念，虽然不可否认，他很多时候，是个过于理想主义的妥协派，就像将自己主动离群索居的太舅公，Leo还专门做过一期批判过钱婆婆那种理想主义还乡梦行不通。

说在最后的观点

其实老爷爷已经没有什么新故事可讲了。

本片不止有两部小说互为表里，还大量引用了《神曲》、《圣经》中的典故，串联起宫崎骏创作出的动画，和不少欧美童话典故与日本神话传说，像豌豆Jack、爱丽丝梦游仙境、潘神的迷宫等，母亲火美明知结局却仍快乐地推开了门的情节设置，相信喜欢星际穿越与降临的小伙伴也不会陌生。

但为什么还会有很多人看不懂呢？

其实看不懂很正常，迷失了自己的人生之路，在迷雾中迷茫徘徊的人，如何能看懂别人的人生走马灯？

连宫崎骏自己说有的部分他都没有参透。

但是主旨是不变的，也借由雾子之口点出——要活得像个人样，要做真正的人，而不是如行尸走肉般浑浑噩噩。

即使有恶意，犯过错，也要带上石头，直面错误，弥补错误，修复错误，这才是一个有担当的人应该做到的事。

我们无法与侵略者共情，也不信他们有苦衷这些论调，也不应该为他们找补理由，还反思自己，为自己的弱小抱歉。

因为我们是被侵略者，我们的立场决定于此，所有的血海深仇，不能因为它是历史，而被遗忘，然而现如今，除了不断担起社会责任在反思的宫崎骏，日本现存的、还记得这段历史，并敢于公之于众，愿意提及的，还有多少人呢？

甚至不仅他们本国的教科书被篡改被抹除，还要改我国的教科书，还好这股妖风被制止，还能有这么多热血年轻人牢记历史，感到愤怒，实在是令人欣慰之事。

谎言说了一千遍，就会成为世人眼里的事实。

他们是有多喜欢修改历史，其实我们是有目共睹的，像美国在二战中的真实作用，就在无数小作文与影视宣传中被无限拔高，曾经令无数美国人心向往之，都成为精神符号的苏联，成为过气网红后，甚至连基本的尊重都没有了，它的功绩被这些掌握话语权的国家们瓜分。

保持警惕啊。

创造，是最好的礼物，而非破坏。

以上并非完整的电影解析

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