女性玩家，在FPS游戏中一直是最受欢迎的群体，无论走到哪里都会有一堆的汪汪守护者，在PUBG中也是如此。

当然可以理解女玩家在FPS游戏中的稀缺性，我们在组队中经常看见这样的帖子，比如

“男3，女无。” “三等一，来个妹妹。”

事实证明，女性在FPS游戏中确实吃香，在组队中，只要同一个发帖者发布组队信息：

“三缺一，来个人。” 与 “三缺一，队里有妹妹。”

肯定是后者来人速度最快，人数最多，这是不可否认的。就连。PUBG中，战队招人常用话术也是“队里有妹妹。”。

在这种互联网性别红利下，不少男性也纷纷伪装成女性，摇身一变变成男妹妹，表现出不同于现实生活的行为。

古惑仔不用脑一辈子都是古惑仔，所以我们也应该思考，为什么会出现这样一种行为。

1、网络空间下的性别转换行为

1984年，移居卡纳达的美国科幻作家威廉吉布森写下了一篇著名的小说：《神经漫游者》。

在这篇小说里，没有高山流水，也没有钢铁森林，只有庞大的三维信息库和信息流在空间里流动，吉布森

称这个空间为“赛博坦空间”，这也是网络空间一词的最早来源。

"我来自网络空间，思维的新家园。以未来的名义，我要求属于过去的你们，不要干涉我们。我们不欢迎你们，我们聚集的地方，你们不享有。"

对于现实来说，人们通过网络这个空间来展现自我，表现出许多不同于现实中的奇怪行为，最典型的就是网络游戏中的性别变换行为。

2、角色性别转换与声音转换

在PUBG中，进行角色性别转换的玩家占大多数，思维也很简单，都处于一个对自己角色进行欣赏的目的。

“我现实是男人，游戏里还不能选女角色玩么。”

因此，并没有欺骗或让别人误以为自己是女玩家的主管目的，此外还有一个远古流言，在CF时期有不少玩家称“女角色头小不容易被爆头。”

在这样的游戏过程能够体现出玩家的审美需求。

声音性别转换通常是玩家常常把自己沉浸在游戏角色中，利用伪声或者变声器将自己伪装成女玩家，在游戏内出现搭讪队友、迷惑敌人等行为。

比如著名的PUBG娱乐区创作者，小小渔，便是经常利用伪声迷惑敌人，等敌人上钩时立马击杀。

3、戏剧理论

戈夫曼在《日常生活中的自我呈现》一书中提出“应该用戏剧概念来解释日常生活的戏剧理论。”而玩家在游戏中即是“表演者”也是观众。

“前台”与“后台”两大关键词是戏剧理论的核心，而在PUBG中，玩家所选择的角色性别、样貌、服装是属于“前台区域”。

玩家在游戏中的行为举止是“前台区域”的一部分，而“后台”是个体在日常生活中的区域。

游戏中的虚拟身份与现实中的真实身份既相互排斥，又相互融合，人们在游戏“前台”中利用性别转换来展现自己在现实生活中所不能展现出来的心境。

因此，这也是玩家会游戏中选择进行性别变换的原因。

4、善意性别歧视理论

游戏中的刻板映像十分普遍，比如：

“动态里有原神，那没事了。”

“打出了下饭操作，原来是妹妹，那没事了。”

尽管刻板印象是一个中性词，但是在互联网上更多为负面刻板印像。

在一项研究中发现，“女性在网络游戏中遭受的负面评论是男性的四倍。”在MOBA类游戏中尤为如此。

因此，这就有一个相违背的点，既然女性在游戏中所遭受的负面评价那么多，为什么还会有男性去进行性别转换呢？

Click与Fiske在1996年，提出了“善意性别歧视理论”，认为性别歧视分为善意与恶意，其中善意就是“糖衣炮弹”，虽然充满了爱与宽容，但是却在刻版化的看待了女性，并将其限制在固定的性别角色当中。

比如：

“妹妹菜一点怎么了？”

“妹妹玩游戏就不错了，还要求其他的干什么?”

“妹妹倒了，快先救妹妹！”

这种FPS中流行的汪汪队用舌头捧杀畸形亚文化，让

性别转换拥有了市场。

5、需要层次理论

马斯洛需要层次理论将人的层次分为五个阶段，分别为生理、安全、社交、尊重、自我实现五个需求阶段，其中由左向右等级不断提高。

马斯洛认为“人们行为的根源在于需求没有得到满足。”而社交需求是进行性别转换的主要原因，PUBG是一个需要时刻与队友进行沟通的协作FPS游戏。

不少玩家都只愿意跟朋友一起玩，当朋友不上线时，便失去了游玩的动力，不太愿意去跟陌生人组队，

而通过性别转换伪装成异性，能让小团体放下戒备，迅速融入到另一个社交圈内。

总结

因此无论是个人的趣味性玩法，现实中压力的发泄还是社交需求的需要，都促进了男性玩家在游戏中的性别转换行为的出现。

根本写不完，先就写这么多吧。