文：黄淑芳
被誉为「女版金庸」的武侠小说家郑丰，2007年出道以来累积了一票铁粉。早些年太常被问到她年幼的孩子会不会读妈妈的作品，她干脆写一部让孩子也看得懂的《奇峰异石传》回应，成功掳获小学生读者的心，为武侠小说带进新生代粉丝。
郑丰在新作《绫罗歌》后记如话家常地对读者诉说生活近况：孩子长大了、老猫病逝之后添了两只小猫、疫情期间如何努力适应「新常态」、受到什么样的触动。读来诚挚动人，她也在接受中央社书面专访时剖析武侠小说的终极魅力，并透露在灵感不可控的情况下，她如何「控管」写作进度。
问：很多读者、评论注意到您笔下的女侠形象，《绫罗歌》的女侠也扮演非常关键的角色。身为女性武侠小说家，您在刻划女侠角色时，有特别想要强调的意象吗？在您的小说里，爱情所占比重似乎愈来愈淡，这是有意为之吗？
答：《绫罗歌》中唯一的女侠，就是沈家二娘沈雒了。她个性坦荡仗义，从小就看不惯母亲和家人排挤自己的庶兄，挺身替他出头，帮他说话，这是十分难得的性格特质，尤其是出现在一个小女娃儿的身上。她之后为了报仇，大胆跨入她完全不熟悉的江湖，即使练成了一身高深武功，但她仍是个出身富贵之家的小娘子，在种种想法和观念上都非常天真，而她偶遇的江湖人物，却不幸带给她一世难忘的伤痛。我希望她能逐渐走出伤痛，找到自己的一片天地，但她特立独行的性格，加上一身武功，往后只怕将继续不容于世。唯一能欣赏爱护她的，可能就只有小兄沈绫了。
我的每部书中都有几位性情坚强的女性角色，如燕龙、郑宝安、百里缎、宇文还玉、裴若然、子嫚等，即使有些并非侠客，但都有著自信坚毅、秉持原则、独立自主的一面。她们统一的特色是「非花瓶」、「非附庸」，不是男性角色的跟班，不是小鸟依人、需要他人解救保护的柔弱女性，也不是毫无理由就无怨无悔、疯狂地爱上主角的痴情女子。
关于爱情，在早期的故事中，爱情都是男女主角的故事核心，但在后来几本书中，爱情确实越来越少，从《神偷天下》开始，主角原本活得漫无目的，后来将一生奉献于保护小皇子，生命中再无谈情说爱的空间；《生死谷》的3个主角在极端残酷的环境中长大，他们之间建立起的是深刻的生死之交，爱情完全无法在他们之间生根；《巫王志》的主角们忙著在残酷的王位争夺中生存下去，只有被放逐到蛮荒之地的子嫚曾经历过几段感情，但他们的人生重心仍是争夺商王之位。《绫罗歌》的主角们也长期处于权斗和挣扎之中，爱情因此成了奢侈品。
这个趋势，我想这跟我年龄增长有关吧？年轻时对爱情的珍视，转变为年长后对亲情的侧重，以及对理想的追求，似乎渐渐冲淡了爱情无上的信念。爱情诚可贵，但生命中确实有比爱情更加重要的事情，值得我们以一生去探索追求。
问：出版《天观双侠》时，您说过在这个时代写武侠小说「也许是个不大合潮流的梦想了」。十多年来，您的武侠小说深受欢迎，销售实绩证明市场仍在、读者仍在，只是写武侠的作者很少。现在的您依然担心写武侠是个「不大合潮流的梦想」吗？
答：我觉得武侠仍旧是个「不大合潮流的梦想」。
我的读者虽然不少，但武侠这一块确实没有昔时那么风光了。我相信市场和读者都在，但是需要有执著又带点傻劲的作者去继续创作，因为创作是一件既漫长又孤独的事情，版税收入也不见得非常丰厚，最终还是得凭著一腔热情去写，不计回报。今时今日愿意这么做的人，应该可说是十分不合潮流吧！
问：写武侠小说多年，您对「侠」的信念是什么、可曾有所改变？对您而言，武侠小说最大的魅力何在？为什么我们始终需要武侠？
答：我的信念一直没有改变，我认为「侠」就是选择做对的事：不趋炎赴势、谄媚嫉妒，对他人常怀悲悯，愿意伸出援手；不管在什么样的情况之下，特别是在艰难的挑战之下，仍能择善固执，这就是侠的精神。
武侠小说最大的魅力，就是其中藏有无尽的可能性，以及坚信人性的善良面。真实世界可能没有那么完美理想，武侠小说的世界却总有著正义公理、是非对错。我们需要武侠，因为我们需要相信世间有真理是非，有善良光明。
问：您的4个兄弟最初听到您在写武侠小说时有什么反应？这群一起读武侠长大的伙伴们，对您的创作可曾提供什么意见或反馈？
答：我的兄弟们的反应？哈哈，我出版第一本小说也是15年前的事了，我其实不大记得他们的反应了，大约就是很惊讶吧！怎么妹妹／姊姊开始写武侠小说了，她不是在投资银行上班吗？不是已经生了3个孩子吗？哈哈。
他们有给我不少的回馈和意见，但是我在出书之前并不会跟他们分享内容。
问：您曾提到由海明威等作家的经验察知创作可能有一定年限，因此希望在能写的时候尽量写。您会设定一定期间内要写完多少字、多久完成一部作品吗？您有特定的写作仪式吗？在什么情境下最能运笔如飞？
答：如果有一定的截稿日期（编辑大人订下的，通常是根据每年书展的日期来定），我就会有个清楚的目标，何时要写完初稿，何时要完成大修，何时要完成二修、三修等。我会根据截止日期做出计划，每天写作或修改多少页，不达标就不能做别的事情。这样逼迫自己，才能循序渐进地将一本书写出来。如果懒懒散散、随心所欲地写，那么10年也磨不出一套书来。所以一定要严以律己，认真地跟随事先订好的日程表，才能在期限之前写出完稿来。
通常写作的话，我是根据一周10页的进度，修改则是一周50页左右。通常我能在两年之内写出一套50-70万字的小说，前半年主要是找资料和酝酿情节人物，最后半年大多在修改补正，真正写作大约只有一年的时间。一页大约1000多字，一年52周刚好能写出一部50万字的小说。但是在写的时候并不知道书会有多长，超过50万字是常有的事，如《绫罗歌》最终有77万字，《巫王志》则有90多万字，那是花了两年多写出来的。
今年4月大改《绫罗歌》的时候，整天除了改稿什么别的也不做，每日看稿超过12小时，眼睛和精神都感到非常疲劳，但辛苦还是有代价的，毕竟赶在4月底、5月初改完了。尽管每次改稿都不尽满意，感觉总有不少漏洞或没有想清楚的地方，但也只能如此了。
写作仪式是没有的，泡杯咖啡，打开电脑逼著自己去写作和修改，这就是我唯一的写作方法了。什么情境下能运笔如飞？这样的情况其实还满少的，大部分时候写作都是牛行蜗速，一页一页、一行一行慢慢写出来。平时如果多思虑故事的人物和情节，那就会有多点新的东西出来。
问：您曾提到《奇峰异石传》的目的是写一部让小孩也爱看、看得懂的武侠，像哈利波特这样。这个心愿既已达成，您是否设定了下一个挑战目标？
答：我对《奇峰异石传》是十分满意的，因为过去几年听见不少小学生开始阅读《奇峰》，并且满喜欢故事的内容，进而开始阅读金庸小说，这让我感到欣慰万分：当初我就是立志写一套专门给小学中高年级看的少年武侠小说，让他们能逐渐步入武侠的殿堂，这个目的算是达到了。
我还没有设定下一个挑战的目标，目前只希望自己还有更多的灵感和动力，能够继续写下去。（编辑：简莉庭）1110715
- 作者｜郑丰
- 出版社｜奇幻基地
- 出版日期｜2022/06/02