【环球时报报道 记者 周洋 张振 王晓娇 王佳琳】编者的话：5月21日，环球时报社第三届“时代旋律 家国情怀——环球影视文化传播高峰论坛暨年度优选”活动成功举办。王景春、颜丙燕、宋佳、郭晓东、秦岚、王阳、李沁、李一桐和侯京健获得“年度影响力演员”称号。在现实题材作品回流的当下，哪些角色更有时代印记？这类题材还有哪些空间可以发掘？接受本报记者专访时，这9位演员畅谈他们心中的时代旋律与家国情怀。
真诚的角色在哪个时代都有魅力
环球时报：您近期参演的作品中，有没有烙有时代印记的人物和角色？
李一桐：我觉得《狂飙》里的孟钰就算一个。因为经历了20年的社会变迁，这个角色从外表到心态都发生了巨大变化，逐渐变得稳重、成熟，也变得更加柔软，她身上的亲情负担也越来越重。
李沁：《人生之路》中的刘巧珍，她身上有种坚韧、朴实、热烈、像太阳一样的热情，是非常正能量的一个角色。
王阳：《人世间》中蔡晓光这个角色，我觉得最打动人的地方在于他的真诚、温暖。在那个年代，物资并不特别丰厚，大家生活得挺辛苦，但蔡晓光对生活一直没有失去热情，他一直很阳光地面对每一个人。我觉得这个特质不论是哪个时代都是非常有魅力的。
秦岚：有关医患关系的话题我一直很关心，因为我也是患者家属。《关于唐医生的一切》以医生的角度诠释角色，让我觉得跟医生更近了，特别希望有更多这样的影视作品，让更多观众了解医护人员的不易，了解他们在和平年代冲在第一线为生命抗争的工作状态。
颜丙燕：比方说《山河锦绣》，它是有时间跨度的，在整个精准扶贫的过程中跨了很多年。在拍这部剧之前，我对于“贫”到底有多贫、怎么扶贫，只有个概念而已。接了这部剧后，我们做了调研，跟很多人聊，发现这是件特别难的事。我拍完那部戏之后，对基层干部充满敬意。
侯京健：我特别有幸拍了十几次革命题材的影视作品，也饰演过我们的伟大领袖毛泽东主席，他当然是一个跨时代的人物。最近拍了一部现代剧，饰演一名检察官。我觉得检察官就是一个新时代的标志性职业，他不仅是完成个人的检察官事业，还下到基层——与百姓接触、发现基层问题，通过一系列事情去完成这个时代赋予检察官的使命。
展现国情、民情、人情，才能共情
环球时报：这个时代的影视作品有哪些特点？现实主义题材还有哪些空间可以发掘？
王景春：我们处在一个非常好的时代。我觉得（影视作品）应该多呈现我们当下的生活和工作，展现国情、民情、人情，这样大家才能共情。现在我们整个创作慢慢回归到现实主义，这是多好的事。我一直在干这件事，拍了很多艺术电影。现在不仅仅是我们的观念回到现实主义，在艺术上也有更好、更高的追求。
颜丙燕：这几年主旋律的影视剧多了一些，我们这种第一线的生产者，特别希望主旋律影视剧能够再生动一些，故事和人物再鲜活一些。因为观众已经有了固有认知，觉得主旋律剧比较刻板。当然，这需要很多人一起努力。我个人觉得以前的编剧老师，以及导演、演员，大家都会扎扎实实地去体验、去感受，这个过程中会激发很多灵感，如果只局限在自己的小空间里编、导、演，作品很难打动观众。
李一桐：现在观众对于剧的品质要求在不断提高，不只是大IP，也有小而美的片子能崭露头角。之前我看《风吹半夏》觉得非常精彩，看到以女性为主视角的现实主义商战题材的更多可能性，把一个新时代女性形象描述和刻画得特别丰满，也给了现代观众更多的激励的意义。
侯京健：这几年我对自己有一些要求。一个就是不断跟观众交流，观众对我们拍出来的东西和我个人的表演有什么想法，之后可能就会按照他们的要求重新改造自己。第二，在深挖剧本时也可以有新的打开方式，比如这几年很火爆的《苍兰诀》《狂飙》《人世间》，除了题材明确、表演准确，整个叙事方法也很新颖，用倒叙、插叙等不同的手法给观众一些新鲜感。虽然有些故事观众耳熟能详，但怎么从旧的事物之中提取新的东西，这是我们要完成的一个任务。
演员不能离当下太远
环球时报：最近犯罪悬疑题材比较火。这类作品吸引观众的共情点是什么？
颜丙燕：这样的剧通常很考验编剧的创造。如果说一部剧从开始就已经能让人想到后续的发展，可能就不会那么吸引观众了。恰恰是因为他们在创作的时候，很多细节可能三五天，半个月、甚至更长时间想出的某个点子或是某种叙述方式，对于观众来说可能是意料之外的，观众就会对剧情有所期待，这样的意料之外是有别于其他类型影视剧的。
秦岚：我个人就很喜欢看烧脑的推理悬疑剧。现在的观众都很聪明，看的作品越来越丰富，所以可能“脑洞大开”是吸引观众的一个原因。
侯京健：我觉得因为它是一种新的打开方式，从画面、剪辑、构思等各个环节，确实都有一些新鲜想法。它也抓住了现在观众的需求，我有一些同行老师也在聊，这种题材其实一直在研究观众所需——这个时代观众想看的是什么，想要的是什么，把主题扣在人们所需上。
环球时报：选择角色的标准是什么？还想尝试哪些类型？
李一桐：我不太给自己设限。头两年我拍虐一点的剧集时，会觉得有点缓不过来。这两年稍微好一些，接下来还可以去尝试。因为我不是科班出身，没有接受过系统训练，可能进出角色就没有那么快。
颜丙燕：我通常开玩笑说，我看到剧本时必须得汗毛孔要张开，自己内心真的对这个故事或人物有共情，观众才能跟我一起哭、一起笑。如果一个剧本连我们都不能打动的话，怎么去打动观众？演了这么多年，基本上各种职业、各种年龄段，都演得差不多了。作为一个演员，每演一部剧、一部电影，是否能把它跟别的戏剥离开，是否能把自己清空，再次把角色装到自己的身体里，这是比较重要的。
王景春：演当下的事很重要。我们不能离当下太远，应该更多去表现我们所处的环境和我们对这个时代的感悟，让作品跟观众有很好的共鸣和共情。这是我们这一代文艺工作者应该做的，也是我们的责任。我永远期待着下一个角色。
拍好戏，做好人
环球时报：如何看待演员的社会责任？
王景春：其实很早我们就谈论这个问题。从上学开始，就说要踏踏实实演戏、老老实实做人；进入社会以后，当演员慢慢变成公众人物，就要有一些要求，有行为规范，并且以一定的道德标准严格执行。
王阳：其实每个带有社会属性的人，都应该有社会责任感。相对来说，演员是一个受到更多关注的职业，每个演员的言行，哪怕只是一句话、一个表情，都会被更多人注意到。从这一点来说，演员不论是自己作为一个载体，还是去传导正能量，这些责任都要比普通人更大，是一个非常好可以践行社会责任感的职业。
李沁：演员是公众人物，也会有一些传播的能量，自己要先把本职工作做好。我们首先要做的就是把角色饰演好，用专业、纯粹、匠心的精神去影响观众，把有温度、有力量的角色传递给观众。
李一桐：不管是任何行业，都要先好好做人。我之前送给自己六个字：拍好戏、做好人。虽然听起来很大，但做起来蛮难的，需要从点点滴滴做起。作为演员，我们是公众人物，时刻处在大众的视野当中，所以一言一行一定要做好。