小野（李远）将接任文化部长，有媒体形容「跌破眼镜」，有人深挖他过去在政界发生过的争议，也有人肯定他在艺文界的丰富资历，期待开创新局。

熟悉小野的年轻人或许不多，但在解严之前成长的学子们，恐怕很少人不知道，他是少数从生物学系毕业，跨行到文学与电影产业的作家：小说《蛹之生》感动过无数读者，电影剧本也多次得奖。犹记得高中时曾听他演讲，相当佩服其关怀层面之广及对理想之坚持。

姑且不论小野在担任华视总经理之后，是否仍保有理想性格，但身为国家文化部门领导者，必然需要理想与格局，尤其应该为台湾文化的发展拟定清楚的目标，以及实现目标的具体策略。

台湾文化发展的目标是什么？似乎很久没有人关心了。这几年最常听到的口号是「多元文化」，但诸多实际作为却与之背道而驰。譬如2019年通过的《国家语言发展法》，强调国家语言一律平等，可是文化部却推出了「鼓励表演艺术台语主流化计划」、「网路社群影音内容台语主流化」，真不知要把其他弱势语言放在什么位置？

近年来，文化预算大幅提高，艺文发展固然得到充足的养分，可是如果缺乏正确的方向与有效的战略，就容易产生浪费。像年初在台南公演的歌仔音乐剧《1624》，两天便烧掉超过8,600万，相当惊人。

平心而论，文化部出面邀集艺文人士打造旗舰作品，若能进军国际，或成为一再演出的经典，即所谓「开张吃三年」，是件好事，可惜这出戏并没有外销的可能或打算，未来再度演出的机率也趋近于零。尤有甚者，它的史观饱受批评：1624年是荷兰在台南建城、开启在台殖民的一年，怎么会有被殖民者大张旗鼓地庆祝呢？更为争议的是，耗费的巨资，被质疑并未经过正规的预算审查。假如大量的文化经费，沦为政客的政治资源，为特定政党或意识型态服务，那才是国家文化的不幸。

另一个未善用资源的例子，就是重新开张的国立历史博物馆。五万多件历史文物，除了当代书画的主题展之外，过去常设展的重点，包括史前彩陶、商周甲骨青铜器、唐三彩、石刻佛雕、玉器、瓷器等，只挑选了一百多件展示。库房改为展厅，流落在外的馆藏，还要等中和预定地的新库房盖好，才能集中管理。耗时五年闭馆整修的结果，竟是没有库房，还舍不得展示具有代表性的珍品，到底是为了什么？

不管如今小野的形象如何，他至少是一位曾在艺文界深耕、有贡献的文化人，应该更了解艺文生态，懂得如何与艺文人士对话。掌握资源越多，权力越大，越要戒慎恐惧，最忌讳偏信偏听、自以为是和滥用权力。建议小野以包容的态度，虚心、广泛地向艺文界请益，察纳雅言，相信一定能为台湾文化擘画美好的愿景，提升以小搏大的竞争力，在国际间取得一席之地。